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綜觀林政宜逾四十年的創作歷程，來自成長階段書畫巨匠的引領啟蒙，早慧的藝術才華已顯露筆端，透過兼習不同遠近流派，使其盡得遠望巨觀之獨一優勢。「師古人、師自然、師心」傳統文人畫論三段論法原本涇渭分明，然對他而言卻絲毫不衝突，或者更是其優游其間、法在我在最具體的態度反映。從其對畫科分類兼採並蓄的方面即可見端倪，不論是匍匐前行的山間猛虎、獨立枝頭的熊鷹蒼鷺、群聚喧鬧的八哥麻雀、墨韻淋漓的荷塘一隅、雲霧蒸騰的山岳奇景，洋洋大觀處像一部戰後書畫史的圖集縮影，細微精到處似銘心雋永的詩文小品自喻而喻人，卻各有匠心獨運、潛心發明之處。
書法篆刻的創作，雖仍來自於讀碑、識帖、研譜、口摹、心誦、眼臨等勤勞的基本練功，然一出手處便知其成竹在胸、庖丁解牛般的天賦才華。或抄寫心經作為日課，有如晨起時的研墨、備紙；或如佛家偈語棒喝般的少字書法，如摩崖榜書力大無比，餘韻卻迴盪無邊，久久不去；或如樸實帶有人情味的篆刻印章，以刀剛之硬顯毛筆之柔，呼應書畫筆墨運行中尋求力與韻、乾與濕、快與慢、實與虛、破與立等不同美學判准的平衡，有形與無形已無法明確區隔，筆跡、暈滲與造型成為一種有機的集合體。此可謂其消化傳統後開創個人美學內涵的自然結果，為當下書畫印創作，找到自身與歷史、世界三者互通共處的可能方法。 |
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